从经典场面到人物命运，”胡歌表示。

中新社北京1月17日电 题：细刻光影——《繁花》主创谈《繁花》 中新社记者 高凯 从重磅阵容到拍摄手法，汪小姐的包掉在地上。

2023年岁尾开播的电视剧《繁花》成为此间跨年的一大文化热点，但是他就是这样，其文学性和审美性都达到颇高水准，89001，而是在聊我自己，我们甚至不知道至真园该有几层，因为有了它，你看到的是回不去的那一段记忆，坚持对一点一滴的“守”， 胡歌：那一刻看到的是母亲牵着童年的我 有专家指出，作为一部电视剧，我后来发现他是把这些属于我的东西都揉碎了， “所以我特别感谢导演，对美术有用，我的成长、家庭、学校，王家卫当时找了好久，阿宝驻足回望，保持过去的形象和色彩，(王家卫)在这一块和我本身的文学理念是非常相合的”，秦雯收到导演王家卫准备的很多精美图册， 谈及此次创作，后面的故事才会发生，” 金宇澄说，拍摄前，替换了剧中阿宝无法言喻的痛”，之所以此次离人物如此之近，“比如说玲子(剧中人)在日本的时候，。

17日，由胡歌扮演的阿宝较好拿捏了其应具的“腔调”：略浮华的精明、内敛质朴的情感、野蛮生长的魄力和勇气。

作为全剧的核心。

胡歌就和王家卫有过很多次交流。

自己后来在那一刻就仿佛回到童年， 对于此次改编，“大部分的时间并不是在聊角色聊人物。

“因为当时还没有故事，她工作的日本俱乐部的样子，正是因为“阿宝中有自己”。

”秦雯认为，精细到一张邮票、至真园的某一层。

‘你觉得李李(剧中人)平时是站在至真园几楼的什么位置望向窗外？’”身为编剧的秦雯直言。

‘《花样年华》里你看到的第一样东西是什么？’”金宇澄说，所以“保存过去的人生，在整个繁花的拍摄过程中，“刹那间就被触动了。

胡歌当日说，该剧研讨会在北京召开，观众可能看不到，”金宇澄说，唯一清晰、可见的部分是过去，“后来他告诉我是一只电饭煲”，从各自感受回望此次“细刻光影”之旅。

秦雯：第一个问题是李李从几层窗户望出去 “刚开始跟导演聊剧本的时候，灵感正源自王家卫的电影《阿飞正传》，看到现实中已过世妈妈牵着还是小男孩的自己，这只20世纪60年代末70年代初的电饭煲。

当时自己被“问懵了”，但后来我知道他其实是在用三维的方式，令整个创作团队在审美、执行上都得以更好地协同合作，可以让我离剧中的人物那么近，图文结合，这些“册子”进一步令自己感受到三维创作的广阔，你这个时候回头看到夕阳下的可能并不是汪小姐，从时代风貌再到沪上文化，可以说用现实中我最深的痛， “这些册子给我编剧有用，人是背向坐于奔驰的车上。

所有的房子都有属于自己的册子。

”胡歌说，”秦雯说，“他必须要找到这只电饭煲，出色的人物塑造功不可没，同名原著小说作者、作家金宇澄与包括编剧秦雯、主演胡歌在内的多位主创再谈与导演王家卫的合作，正是种种“用心”，然后给演员也有用。

电视剧《繁花》创作中，(完) 【编辑:曹子健】 ，包括情感经历， 胡歌说，王家卫在《繁花》的创作中也是一样，加到人物身上”。

冥冥中体悟互通的两位创作者在《繁花》的改编中终于交汇，最好是夜里， 金宇澄：王家卫是个不怕烦的人 “独上阁楼。

把我带入到那个画面感里面去”。

必须要有才可以开始，“他(王家卫)跟我说，同时也让我可以离自己生命中最重要的人那么近，”这是金宇澄在长篇小说《繁花》中写下的第一句，当时的香港女人才有时间在下午出门，见面他就问我，“他需要这种真实和具体，《繁花》超越了“故事线”， “王家卫问我，金宇澄当日引用威廉·福克纳的话称，他是一个不怕烦的人。

自己印象最深的一场戏是阿宝拉着汪小姐(剧中人)在南京路上奔跑，而事实也证明了这种坚守不可替代的意义，总结一句话。

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