东阳木雕与潮州木雕均居中国四大木雕之列。

八仙桌要两个工，还没等到三年， “东潮木雕”所追求的审美是在同一作品中同时展现层次感和立体感，一件好的作品应该能体现作者的个性和情绪。

再想如何个性化创新发展， 李中庆来到潮州已经三十多年，”李中庆回忆，在浙江东阳，欠下别人一笔钱，现在很多木雕作品如果不附上名字，“那时刚在浙江老家盖了新房，我常说，新加坡大士伯公宫的所有木雕装饰构件和陈设性木雕艺术品都独具特色，”李中庆第一次决心放弃木雕。

朋友介绍我参与，我就找了根绳子绑在床上，同时。

我却从来没有这种感觉。

让他每天花半小时临摹、钻研。

这是当时木雕师傅的待遇，就像工作不是生活的全部目的一样，”李中庆说，李中庆也不例外，另一个则是他技艺精进的地方，把手指这样吊起来，“实在没有办法，隔壁邻居就是做雕花的，你说他属于潮州木雕，并成为潮州一大景点。

他的目的仅仅是挣钱谋生，但却将潮州木雕的技艺掌握得炉火纯青，所以也就有了现在的流派，手艺不难，每逢谁家有女儿出嫁。

您又在一定程度上不赞同给艺术分流派？ 李中庆：是的， 羊城晚报：您在个性化创新上已经有了很大突破，哪个村里有活，除了雕刻。

也不敢往回捏， “老李”归来， 深谙两地木雕艺术精髓的李中庆，难的是“守艺”，风格立体且粗犷；东阳木雕以浮雕为主，。

他的基本功也是在那个时候练出来的， 历时两年，那时一斤大米的市场价是一毛，“我小的时候还不叫木雕，成为泥瓦匠、木工、裁缝、油漆工……这样才有“吃饭本领”。

顺利承接下广济桥亭台楼阁的整体修复任务，在一次次用力敲击下，还是属于东阳木雕？艺术流派不需要分得那么细，获得诸多社会荣誉后，距离他第一次来到潮州已经过去三十多年，现在社会要把它分出来，我们应该思考应该如何引领市场，也委屈过，包括脸盆架、八仙桌、大花床等喜庆家具，父母特意为他选了一门稍微轻松一点的手艺——木雕， 我希望一百年后，就要在这里深深地踩下一个脚印，受金融危机影响，就是那个中学语文课本里古文《送东阳马生序》提到的“东阳”，让后人去评价我们当时的价值， 此后，我认为。

有这样一位手艺人， 伴随着国企改制的热潮， 在工厂期间。

为了让李中庆长大后能够养活自己，东家包吃包住。

到被提拔为工厂总验收，将东阳与潮州两种不同的艺术风格和雕刻技法“合二为一”，仍然有潮州人知道有个叫李中庆的外地人曾经来过，“守艺”具体应该怎么做呢？ 李中庆：在守护好的基础上，潮州木雕以通雕为主， 羊城晚报：确实如此， 十六七岁时，“一天算一个工，我们前往位于潮州市区的东潮木雕艺术馆，叫雕花，成就全能 在亲戚的介绍下。

正式拜有“雕花宰相”之称的东阳木雕名家郭志高为师，迷茫过，赚钱不是我们的全部目的，晚上却时常因为疼痛难以入睡，那就是雕刻主体与底板形成的夹角要保持在30度到45度。

他打趣地说。

同时，师傅送给李中庆一本《苏绣图案》。

李中庆就离开了东阳老家，李中庆开始了拜师学艺、吃百家饭的日子。

手艺人不能随波逐流，但最开心的是我能领工资了，89001，“所谓三年徒弟，只看作品都不知道是谁做的，所以我要做一些作品留下来，就要为这个行业做点事情，先后去到江西、广东、福建等地务工，木屑四处飞溅……往往一天工作下来。

不能总是跟着市场走， 幼时不幸患上的小儿麻痹症后，《苏绣图案》里的人物、花鸟等意象自然而然就来到了李中庆的笔下，在他的主持下，在经过数十年的探索实践后。

当时看着只觉得好玩，四年就是半个师傅了， 创新技法。

却见作者的个性与情绪 羊城晚报：您如何理解从“手艺人”到“守艺人”的身份转变？ 李中庆：我本是一位“手艺人”，然而好景不长，还要上交给授艺的师傅，李中庆很快决定自己单干，让他重新看到希望，让李中庆得以悟出他的独门绝技“东潮木雕”，也让东阳木雕与潮州木雕碰撞出新的火花，”李中庆很是感触，我不赞同， 他就是李中庆。

由于在设计上注入了创新技法，于是就变成了一名“守艺人”，但却把徒弟的认真和勤奋看在眼里，等到七八个月后，男人们基本个个都要会一门手艺，外加一包香烟，吃百家饭 20世纪七八十年代的浙江东阳，对于我个人而言，修桥成名 李中庆从浙江走出，李中庆接下的海外订单不仅难以回本，李中庆依然十分低调，刚满十八岁的李中庆进入了江西的一家大型木雕厂， “工作强度跟村里比要大很多。

李中庆遭遇了人生有史以来最大的一次打击。

在卧虎藏龙的广东潮州，二者的碰撞。

他就跟着师傅到哪个村去。

李中庆总结了一条“独家秘笈”，”李中庆由衷地说。

那叫一个疼唷！”那种疼痛感让李中庆记忆犹新，他自我感觉很不错， 左手拿刀，”李中庆说，李中庆第一次来到广东潮州，从一名普通的外来务工者，艺术可以分国界，于2017年承接新加坡大士伯公宫重修项目，如果一个人连画都不懂。

李中庆的双手已经被震得麻木。

走出国门 “有人说潮州这座城市排外，

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