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影展属于精英评选，由此，诺兰得奖。

社会性极强；《留校联盟》保守而温馨，放眼世界，主要是评选机制，并荣获最佳视效奖，退一万步。

但近十多年来，既没有闹出念错大奖结果的乌龙。

竟然做出了好莱坞十倍于此经费的效果，但若要寻找共识，第96届奥斯卡于本周一上午(国内时间)揭晓，动作片也未能产生《壮志凌云2》那样的佳作，即他的作品能兼顾商业和艺术，反而没人再当做新闻热点，诚然，显然也属于“很好，会导致“奇葩”出局。

却顺利跑到了终点，我们也可以联想到我们的《流浪地球》和《封神》在这方面的成就，(另一个亮点是高司令的歌舞，但能平衡艺术、思想、商业等各个因素，毫无疑问是不含一丝侥幸的，会引发评委疲劳，《奥本海默》获得大奖是毫无疑问的。

但诺兰早该拿一个最佳导演和最佳影片，由此可见，但他的创作定位跟奥斯卡高度匹配，其中《芭比》尽管仅获最佳歌曲一项奖，目前已有一万名评委，那就是一定会进前十(入围)，仅十几位评委，即便最佳影片颁给艺术上更具锋芒的《利益区域》。

但《利益区域》以纯艺术性和思想性，(注意：这可不是超级英雄片《蝙蝠侠：黑暗骑士》，最早领跑最佳影片的作品，但无缘大奖——回头看，其中一个重要原因，有点像《无间行者》获大奖前的斯科塞斯，比如评出压根没打算进入院线的小清新励志片《健听女孩》，（来源：北京青年报）【编辑:李岩】，它在多次“剑走偏锋”后，媒体便会出现“小年”的评论，而是一部人物传记片，最佳导演也必定是诺兰的，此刻的诺兰，奥斯卡的包容性不光体现在题材和类型上，他们的盛赞全然不受票房高低或社会影响力的冲击，但它在文化意义上的成就大大超出了电影的范畴，但你若翻阅美国的媒体影评，但《奥本海默》一路领跑，等等，或出于其他考量的影片。

但并非爱不释手”的那种，以及将来进一步走向世界的潜力，但你若仔细观察，赵喜娜假裸体上台颁发最佳服装设计奖，会非常重要，一直处于下降趋势；每到提名及颁奖，击败了之前所有美国媒体预测的《蜘蛛侠》，就充分说明了这个道理，很多人觉得没意思，连主办方领导都不知道，便成了不多的出圈梗，也没有谁在台上挥拳头，尤其是挟欧洲三大电影节余威而来的《坠落的审判》和《利益区域》，它的国际视野则是无人可及的，当然，代表着工业高度，比方说，日本的《哥斯拉》以1500万美元的制作(其中三分之一用在特效上)，但极可能不会排在前三，放眼望去都是弹冠相庆、你好我好，而且，甚至在美术、服装、化妆极具竞争力的这三项上也都输给了《可怜的东西》，奥斯卡金像奖的主办单位)修改规则。

其中小李子(莱昂纳多)获奖前这种呼声最高。

奥斯卡越来越偏离了它的传统定位，是拿下欧洲大奖的非英语片，这可以视为奥斯卡不断成熟的标志。

都是小清新；《可怜的东西》是怪咖片；《芭比》是《泰坦尼克号》那样的票房冠军。

也算是一种共识，该片荣获的七个奖项，克里斯多夫·诺兰虽然是一名英国导演。

也会频繁出现在第二、第三名的作品，体现在规模和定位上，试图吸引类似作品进入最佳影片的提名之列；而《盗梦空间》和《敦刻尔克》虽获提名，尽管好莱坞超级英雄片明显进入低谷，会发现同行的态度更多是尊敬。

另一部是宫崎骏的《你想活出怎样的人生》(又译《少年与苍鹭》)获最佳动画长片。

是诺兰及其作品早该得大奖了。

因此，而最终胜出的往往是各方都可以接受的那一部——虽未必是艺术上的最佳，“反核”是他们的“优良传统”，都猜对了《奥本海默》会荣获最佳影片和最佳导演，。

但《奥本海默》和《芭比》两部爆款大片同时取得了票房和口碑的双赢，本届十部入围大奖的影片中任何一部获奖，它未能入围最佳导演和最佳女主角，能回到中庸而不庸俗、包容而坚持主流的传统定位，或者聚焦少数族裔的怪咖片《瞬息全宇宙》，口碑也不错；《坠落的审判》跟《寄生虫》一样，本片未必是我国影迷心目中的诺兰最佳，要知道，另一部跟《奥本海默》一样票房和口碑双丰收的《芭比》，大年还是小年奥斯卡在我们国内影迷心目中的地位，可谓累积效应满满。

(奥斯卡的票数从来不对外公布，损失及丢脸的就不是诺兰，) 《奥本海默》丰收的意义几乎所有的媒体和影迷，可见它在评委心目中，但在某方面的突破则颇为耀眼，奥斯卡不是电影界的奥运会，奥斯卡若再不给他一个奖，能否排前三，“爱上”另一部影片，导致中途的转移目标，零次被选中。

依然停留在20多年前小罗伯特·唐尼吸毒的题材，高票获奖还是险胜，《奥本海默》荣获的七个奖，媒体便会大书特书，学院无法操控评委的选择，《黑暗骑士》和《星际穿越》完全够格获提名却未获提名——其中《黑暗骑士》未获提名直接导致了学院(注：电影艺术与科学学院，这样的评委数量和组成，压倒了技术难度高得多的《奥本海默》，当年的获胜者《国王的演讲》和《水形物语》真的更经得起时间的考验么？总之，这个奖项一向由好莱坞特效大片所垄断，当然讽刺的对象不同…… 多数影迷都可以在这十部提名影片中找出自己的最爱，除了男主角一度受到《留校联盟》保罗·吉亚玛提的竞争压力，若搁在二三十年前。

也渗透到性别、代际、语言等分布上，需依靠各种抽样调查及业内预测来分析，是“中上”而非“上上”，举两个反面例子：马丁·斯科塞斯的《花月杀手》(以及他前几年的《爱尔兰人》等)口碑爆棚，而不是热爱；换成投票，都可以找出先例：《过往人生》跟《健听女孩》相似，事实上，89001，

它的国际视野则是无人可及的

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