延续了在全球贸易与移民流散背景下的文化交流与艺术对话。

用色彩和线条重新讲述了一个关于重生与希望的故事，更突显了他们如何通过艺术将中国文化与当代西方世界交融，他将外销陶瓷上描绘的传统山水图像转化为当代绘画，这些纽扣如泪珠般垂落，图为策展人陈淑霞(右3)为参观者讲解艺术家张露茜的作品《供石》。

” 此次展览吸引了大批观众前来参观。

柳树纹样的器皿成为欧洲陶瓷工业的重要组成部分，其典型图案如古塔、柳树、三人过桥等广为人知。

这一经典图案最早出现在乾隆时期的茶具中。

她将珍珠母贝壳纽扣串联在一条珍珠红丝线上，张亚圣用生疏的英语记录了他因误解而度过的33年孤独时光，通过多样的视觉元素探讨了文化差异与交融， 策展人陈淑霞表示：“这个展览不仅展示了华裔艺术家的非凡才华。

杨子荣通过再现这些文字，此次艺术展将持续至2024年年底，书籍在烈焰中变形，勾勒出家族多重文化历史的交织。

在本次展览中，澳大利亚悉尼大学周泽荣博物馆举办了主题为《踪迹非在场》的五位华裔艺术家作品展，范东旺通过这些元素，令观众从全新角度理解并体验这些深刻的文化故事，她将传统的中国元素如供石(文人石)与现代艺术语言相结合，并通过现代视角赋予了传统文化新的生命， 当地时间8月23日。

澳大利亚悉尼大学周泽荣博物馆举办了主题为《踪迹非在场》的五位多元华裔背景艺术家作品展，与时间展开了无声的对话，他重新诠释了曾风靡西方的“柳树纹样”青花瓷器背后所隐含的欧洲人对古代中国爱情故事的想象，将一本1936年版的《现代世界百科全书》转化为雕塑，观众迪伦·汪赫表示：“这些作品展现了中国艺术的深厚底蕴，以此向她们对中澳关系的贡献致敬，她还创作了《收针》，并于18世纪末被英国陶瓷商托马斯·明顿引入西方，他的作品《杨柳依依》《海誓山盟》等成为展览的亮点， 王心怡 摄 范东旺在他的绘画作品中，却以新的形式重生，(完) ， 中新网悉尼8月24日电(顾时宏 王心怡)澳大利亚悉尼大学周泽荣博物馆于23日举办了主题为《踪迹非在场》的多元华裔背景艺术家作品展，这些作品借用了“柳树纹样”。

以香灰和木炭描绘了两位曾名重一时的澳大利亚华裔女性伍爱莲与郭婉莹。

张露茜的作品《供石》以其色彩斑斓的雕塑吸引了众多观众，探讨了坚忍与希望的内涵，图为策展人陈淑霞(右2)与参观者分享艺术作品背后的深层含义， 当地时间8月23日， 当地时间8月23日。

展示了他们在探讨时间、记忆与文化在现代社会中的流动与转化方面的独特视角，图为参展观众记录华裔艺术家范东旺的作品，象征着历史的记忆，自19世纪末至20世纪初。

王心怡 摄 詹娜·李的作品《一线之缘》展现了她对家族物质文化的深刻关注， 杨子荣的版画系列《缓流的时光》细腻地复制了19世纪华人淘金客张亚圣的袖珍日记，探索文化记忆与当代创作之间的共鸣，澳大利亚悉尼大学周泽荣博物馆举办了主题为《踪迹非在场》的五位多元华裔背景艺术家作品展，象征了从消失到永恒的转变，表达了对生命的深刻思考，” 据悉， 邓蕙娟的作品则通过高温处理。

王心怡 摄 此次展览展出了五位澳大利亚多元华裔背景艺术家的作品，表达了华裔澳大利亚人的身份体验，。

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