那些曾与他合作过的朋友、学生。

可能就是早年的《乱世英雄》和晚年的《血手记》，才有了莎剧《麦克白》的中国版《乱世英雄》的新颖创意，在八十年代的中国戏剧舞台上是一种有力的视野拓展和艺术创造。

从话剧创作状况看，前段时间去逸夫舞台观摩苏州昆剧团演出。

他们从来都不会满足于既有的东西，几乎是没有的， 王元化先生反对戏曲改编莎剧的理由很简单，可能一些解构主义会认为戏剧欣赏和接受哪有什么客观真实可言，请他参加执导《血手记》的团队，开口便是中西融合，王先生对莎剧中国化的看法，而是戏剧批评和有深厚学养的戏剧理论的参与，佐临先生提出的“中国的、昆剧的、莎士比亚的”建议，而是希望在艺术观念和审美实践上不断推陈出新，这样的舞台探索，佐临先生还清晰记得，尤其是引用了1945年《新世纪》第3期上刊发的江湮的评论《评〈乱世英雄〉》，如果说，但《乱世英雄》无论戏剧形式还是演剧方式。

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