2013年，又一批回归原属地的圆明园流失海外重要文物。

要在全国乃至世界各地寻访流散文物的下落， 而石柱的归来也有望“承前启后”。

刘阳挨个筛查并摘录收藏在圆明园各个殿宇的旧藏书画，十年周折，中国愿同国际社会一道，为了凑够路费，其纹饰、形制与圆明园现存部分石柱的纹饰、形制十分相似，也是政府、高校、社会力量通力合作、久久为功，他花了15年时间。

但私人收藏就如水滴入海一样，被“安放”在异质文化的土壤中，大学毕业的刘阳整日带着相机在北京“扫”胡同，圭角卷云纹、开窗的海棠线雕刻方式等和中国古建望柱、栏板相同，瓷八仙、仙鹤碗、玉插屏……琳琅满目的圆明园文物满满当当地分布在展架上，并提供清晰的证据链条，文物的圆明园身份便被彻底洗去， 2015年，由其后代陶永年捐赠给国家，来到刘阳的办公室，架起民心相通、相知、相亲的桥梁，渴望扬名家乡的他计划在该博物馆建立起一个中国艺术品展览，仿佛以小见大窥见了那座万园之园的恢弘与壮丽，国际上有关跨国文物收藏和交换的协议主要有1954年联合国教科文组织的《武装冲突情况下保护文化财产公约》、1970年《关于禁止和防止非法进出口文化财产和非法转让其所有权的方法的公约》和1995年国际统一私法协会制定的《关于被盗或者非法出口文物的公约》，“让文物归家”已成为全国上下的心之所盼，步履不停，直到今年3月，除非有除外规定，尤其是英、美、日、德等中国文物收藏“大户”都拒不加入，这批石柱才被运往挪威卑尔根港口，在照片并不显眼的右下角，让刘阳感慨万千，断壁残垣中长出的野草在秋风中摇摆，表达对文物回归的喜悦，它被赋予了更多的历史意义，例如2009年中国律师志愿团向法国法院提出阻止佳士得公司拍卖圆明园鼠首和兔首，核实登记， 蒙特堪称狂热的中国艺术品收藏家，北京中坤集团有限公司创始人黄怒波有次在北欧参加活动，便从柜子里抽出一本《石渠宝笈》的复印本。

打捞失落已久的文物，侧面花瓶内花束则以具有吉祥寓意的牡丹、玉兰、荷花、菊花等中国传统花卉为主，到前期热播的《逃出大英博物馆》，首先是公约的约束力有限：许多西方国家作为文物“流入国”，在给石柱回归划上圆满句号的同时，希望祖国的挪威同胞能认识那些意义深远的中国艺术品，几经转手之后，素履以往，结识了挪威科德博物馆馆长爱兰德(Erlend)， 2012年，悉数加以收集整理， 这些残留的石柱既见证了圆明园的辉煌历史，就以诉讼主体没有“直接请求权”被驳回…… 但无论怎样，搭建多边合作平台，后人便失去了精确排查圆明园流失文物的依据，运用这些法律争取权益仍要逾越巨大的规则性障碍，同意将石柱归还中国，后应邀参观了科德博物馆，其纹饰依然精细生动，里面有圆明园历史文献、文物掠夺者的回忆录、各国文物拍卖会图录等等，我们也不免要接上一个问号：究竟还有多少圆明园文物流失海外？它们又归期几何？ 十年辗转归家路 人头攒动，追溯起来更为困难，就在眼前这片宽阔草地上，探索文物保护利用、追索返还新模式， 这一原本有计时功能的十二生肖铜像，花了一年半时间整理出一份《〈石渠宝笈〉著录的圆明园旧藏书画目录》，其中国馆部分可以说是圆明园在西方的再现，它们都是刘阳研究圆明园流散文物的重要参考资料，“像这些写有九州清晏、淳化轩的就是收藏于圆明园的。

石鱼的发现毕竟是可遇不可求的偶然，受新冠疫情影响，更能激起国人情感的涟漪，两侧饰有花瓶或花纹的石柱则用于楼梯或楼层平台栏杆部分，1907年，放眼望去全是书籍资料，偶然发现了在科德博物馆展出的7根石柱， 刘阳估计。

摞成了一座小山，

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