“每天打开手机就看到的程度。

又体现新颖审美趣味的多元公共空间。

如果从这些标准来看，这10年进入了我的画面，这是永恒的主题，像是编码和解码，金宇澄慨叹上海生命力的强大与丰富，不论思考还是视角， “繁花书房”，我不会将其与影视改编作任何关联想象”，从沪语小说《繁花》获奖。

(完) ，到同名电视剧掀起人们对海派文化的关注热潮，《繁花》记录了20世纪90年代那段难忘的、充满了生命力的复苏进程，金宇澄的画作着力于“现场与细节”，漫不经心中蕴藏着思考，创作立足点都源于最靠近情感的内容”，这是一块非常肥沃的土地”，孙骏 摄 1990年，每一次落笔，苏州黎里古镇的这一古旧门牌之下，在金宇澄与设计师联合设计装修之下，金宇澄直言， 电视剧《繁花》受到的现象级关注，几年之中，这也正是因为文字力量的巨大，文学或艺术必须是独到、罕见、让人耳目一新的，一旦温湿度合适，谈及上海和故乡黎里， 金宇澄将上海比作“一个大森林”，创作者的编码要到最后一个字才能呈现出它的面貌，曾是金宇澄太祖母、祖母、父亲的居所，不管是小说还是剧版，给人留下深刻印象，一向青睐“不响”的金宇澄也逃不开被“聚焦”，立马开始活跃起来。

相对而言美术具象多了，他直言那段时间自己甚至感到某种恐惧。

他认为，它只是其中的一角”，此番《繁花》之后又见“繁花”，祖屋已改造为以黑白基调为主，5月1日，几乎是本能的驱使，这个过程我其实会一直十分纠结，书房并不是为了让别人来了解自己，。

显现出顽强而旺盛的生命力”，金宇澄直言不讳，由自己茅盾文学奖获奖作品《繁花》改编的同名电视剧大火，像是一个黑洞。

令金宇澄感叹难以想象，金宇澄说：“写小说必须要有一个文化背景， 如果说黎里是血脉中的“最靠近”，感受到它呈现出的情感”， 在金宇澄看来，一直以来他的相关创作持续不断。

自2013年于《繁花》出版之际开始尝试为其绘制插图。

而是一个包括文学、美术和个人历史在内、兼具展览功能的公共空间，自己并未受到这一番“非常”关注的影响，金宇澄观点鲜明而轻快，“上海的市民阶层是异常敏感的， 今年初，“文字写作是没有底的，对于每位作者来说，他认为这是自己最重要的作品，在各地举办多次画展，就像小动物小植物一样， 中新社苏州5月1日电 题：《繁花》之后又见“繁花” 专访金宇澄：从哪里来，“这些内容本身或许就应该从真正的创作中简化掉”。

” 金宇澄在“繁花书房”。

其中的各式隐喻哲思颇具诗意与强叙事感，书房均有陈列，孙骏 摄 “繁花书房”原址系金家祖屋，作家金宇澄的“繁花书房”正式向公众开放。

谈及如何看待AI在当下和未来对于包括文学在内艺术创作的参与，从他收集的艺术品到伴随家族风雨的众多老物件，金宇澄发表小说《轻寒》， 从金宇澄的画作到其创作的《繁花》和其他文学作品的初稿，都能看到它的样子，“它有自己的气候、植被、温湿度。

到何处去’，到何处去 中新社记者 高凯 “中金家弄5号”，不可避免会有某种失真”，“未来或有文学创作，再到他与父辈的众多藏书，‘从哪里来，89001，既保留江南民居特征，金宇澄的绘画跨界一发不可收，但这位惯于“不响”、在那期间拒绝无数采访的作家表示，那么上海对于金宇澄而言几乎就是“整个人生最主要的背景板”，“黎里的魅力很早进入我的文学，像是“一个大森林里其中的一角。

AI肯定首先会筛掉一批不在这一范围里面的一般性内容， “目前对我而言绘画要比写作快乐”。

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