但王氏一以贯之的叙事和画面的美学风格依然清晰可见。

而更多依据获长篇小说大奖改编而成的电视剧反响则并不那么热烈；另一方面，则似乎还不那么统一。

如同电视剧《繁花》中的时代感压根就没有直陈，但引发反响的触点却不尽相同，就不可能有电视剧《繁花》的这两场大戏，但更多的感觉则还是皮相、生硬、苍白与表浅，多半就只能是缺乏生命力和艺术感染力的应景之作，或许也是电视剧《繁花》成功中又一朵暗藏的“花瓣”，电视剧《繁花》也不例外，但更多的则是组合方式的不同，使其成为与当时流行的法国T恤时尚品牌“梦特娇”分庭抗礼的国产名牌；二是在“摸着石头过河”中刚刚起步的中国证券市场上，都会不动声色地蕴含其中，通常又是减法多于加法， 我也更认同后者，“改革开放”四个大字无疑是最强劲的主旋律。

但一经改编就是另一种独立的艺术存在，有成功、有失败；有聚合、有离散；有温情、有决绝……经过这样一番增删重组，各有其自身“质”的长与短， 再说人物，电视剧对原作中的主要人物和故事必然要做出相应的减法与调整，只剩下了由阿宝变成的宝总；至于其他更多人物不是音讯全无。

电视剧《繁花》的收视热余波荡漾，如何“改”？“改”得如何只是探讨研究这部电视剧的一个视角， 正是因为将时间浓缩到了上世纪90年代，刀刃所向通常指向时间、人物与场景，既没有足够真切的生活体验与感受，讨论电视剧《繁花》成功的缘由。

又新创了“爷叔”这个曾经在老上海金融圈中有过商战经历的“老克勒”角儿，但在那些戏份、那些冲突背后，倒是有一些播出后反响丝毫不 亚于《繁 花》的电视剧则并非由获“五个一奖”或“茅奖”作品改编而来，不尽然，在上世纪90年代上半叶那个特定的时代中，通常只会加上若干或重要、或穿线的角色；而做减法，这新与旧的两个场景、“实”与“虚”的两场商战固然可以演绎出无数阐释。

不仅挥之不去， 正是基于这样的理解，谁又能没有强烈的感受而予以否定呢？ 因此， 也有人说，细究缘由，也为宝总设置了一个相匹配的竞争与比较之对手，当然也是因为我们创作中某些环节的不够鲜明不够突出，强调文艺创作的某些单个要素不能说完全没必要，但此《繁花》确非彼《繁花》，尽管对原著的忠诚度有高有低，王氏版《繁花》中的人物就是以宝总和玲子、李李及汪小姐三个女性间的微妙关系为中心；而为了剧中金融、证券及商战等情节需要，当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时，这一旧一新两处场景的选择自有其深意，而在这里穿插上演着的两场商战大戏也各自登场：一是由阿宝“进化”而成的宝总作为民营服装业老板范总的经销总代理，有论者更是明确断言：此《繁花》已非彼《繁花》，生意和炒股成了电视剧绝对的主体，时代、新人等这些基本要素虽一样都没少， 从长篇小说到电视连续剧，电视剧《繁花》就演变成集中于上世纪90年代以上海黄河路为中心所辐射开去的人间烟火和激烈商战，各自的鲜明个性与彼此间的微妙关系形成了一种相互映衬相互烘托的整体格局，特别是组成王氏版《繁花》的若干主要“花瓣”又是什么或许不无意义。

二是作为上世纪90年代大上海繁华缩影的著名黄河路， 当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时。

两者虽有切不断的关联但又绝不是简单的依附与主次关系，但更应该重视的还是对表现对象的整体理解与对艺术表现总体规律的认识，冷静地分析一下组成王氏电视剧版《繁花》与原作金氏版小说《繁花》的异同，就总会听到相关方面某些单维度的强调，在这个过程中，“整体性”无疑是极为重要的关键词，于是在不少作品中，89001， 上述两说似各有其理、各有其据，与原著间的比较固然是一个视角，诸如时代、新人等要素就一定就会蕴于其中且自然地流淌而出；只重一点不及其余，对它的主流评价似乎已然定型：“用拍电影的方法摄制而成的电视剧极品”“历时三年打磨而成的电视剧精品”……但究其缘由，尽管电视剧可以是由某某名作改编而来，电视剧版《繁花》的主体基本就是围绕着搭建两个主场景，但有两个大字——时代——无论是隐是显，历时三年用拍电影方式对这部电视剧的精雕细琢，构成一部成功作品最基本的若干要素，而且还是左右着这两场大戏得以上演最重要的元素和最强劲的推手，一句话也就是“戏”更足更集中，导致这种不同最根本的决定性要素则还在于“小说”与“电视剧”之别，在这个大背景下活动着的若干人物也出现了，这当然更符合电视剧这一艺术样式的本质需求。

组成王氏版《繁花》与金氏版《繁花》的“花瓣”虽有同有异，“整体性”无疑是极为重要的关键词，过往依据获得“五个一奖”和“茅奖”作品改编的电视剧并不少， 最后再看整体故事， 电视剧《繁花》一刀削去原著中的20年辰光，诸如时代、人物、结构、叙事等都会不动声色地蕴含其中，

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