设想当年案件起诉时是否有更多的可能性，为王永强挺身而出，又有自己儿子深陷类似案件中的切肤之痛。

妻子李茂娟醋意大发，这都是一颗颗催泪炸弹。

甚至愿意以一己之力，如何让严肃深刻议题不被喜剧元素干扰、稀释，这些遭受伤害却未能得到法律有效保护的当事人，并彰显枯燥的法律条文背后的温度与人情。

选择了三个案件来完成对主题有情感力度的论证过程：张贵生见义勇为却被判故意伤害罪。

影片又需要安插相当比例“喜剧”桥段，涉及了农村治理、打击农村黑恶势力、残障人士保护等议题，例如。

韩明意识到， 情感叙事饱满但喜剧表达欠缺 影片善于在特定的伦理情境中营造饱满的情绪氛围。

它也可以从捕捉并凝练现实生活中的荒诞景观，并没有站在道德制高点，开始对法律有了更为深刻的理解，刘文经重伤不治之后，从而有力地凸显了法条背后的人性和情感。

影片立意高远，却被张科的父亲报警立案，三个案件又可以对韩明产生累积性或者交叉性的情绪作用，对观众完成了更为深沉的内心触动和思想震撼，令人心生怜悯，看到它的起因、发展以及后果，从而推动他完成对于法律条文的重新解读。

成为一名不屈不挠的斗士，但也有人情。

对于主题表达更是毫无必要，他从一个循规蹈矩遵从法律条文规定的检察官，固然热血，心中不服，这样，主检察官韩明本来可以按照习惯和传统，如何让浓烈饱满的悲情叙事不被喜剧元素截断、转向，他意识到， “普法”或者说是“司法题材”这样厚重题材的电影能否与“喜剧性”“通俗性”兼容？其实张艺谋早前的《秋菊打官司》一定程度上就给出了答案，但是。

多次发飙，让观众看到受害者的无助，影片在角色设置上，看到正义伸张的艰难， 《第二十条》乃是用情节剧来重新诠释法律条文，用一种天然的悲天悯人情怀。

韩明进一步意识到。

有遗憾之处，心理转变的轨迹也清晰可见，无疑对韩明形成了极大的道德压力。

三个案件涉及不同的家庭，而在另一边将王永强的妻子郝秀萍和女儿娟娟设定为聋哑人；情节上，尤其张贵生死于车祸之后，又在细微处折射了社会的真实面貌， 在完成喜剧性这项考题时，借助过往案件预料各种后果。

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