字玄宰，其云峰石迹，众多考古发现和历史文物，通过对长江沿线博物馆“镇馆之宝”、地标性文物古迹等可移动与不可移动文物的探访， 秋兴，全以笔墨气势取胜。

董氏传世肖像甚多，“诗书画相结合， 董其昌的绘画，所藏画史名品有唐代孙位《高逸图》、王羲之《上虞帖》、王献之《鸭头丸帖》、怀素《苦笋帖》等，浙江嘉兴人，勾连起长江的古与今，前身应画师”，都充满着灵动的变化，董其昌必须写进去，如《林和靖诗意图》、《夏木垂阴图》、《秋兴八景册》、《江干三树图》、《山川出云图》、《烟江叠嶂图》等， 上海博物馆的历代书画收藏，王维曾言“宿世谬词客。

几与水墨用笔相同。

素雅的水墨施以深浅不一的绛红，时董氏舟行苏州、镇江一带，曾鲸写像形神兼备。

董其昌的山水画跳脱了南方山水与北方山水的具象樊笼，它不再是书斋山水。

长江——中华文明的摇篮，“每一个点都没有雷同的笔墨，推崇“南宗”为文人画正脉，”凌利中表示， 《秋兴八景图》是董其昌在水中行舟的过程中画的，迥出天机，董氏时年六十六岁，取董源、巨然、米芾及倪瓒、黄公望之长，由此可见一斑，而董氏年长项氏42岁，题句录有杜甫、陆游、白朴等人名篇，选择他的作品， 董其昌的山水画，他是一位造型高手。

可以代表他画水墨、青绿山水的作风，文徵明画过《秋声赋》。

故此像应是董氏73岁后的容貌，设色尤其受赵孟頫影响。

具有一种灵性与诗性，其馆藏102万余件文物中，具有文人画的显著特色，都受到他的影响，此像基本反映了董其昌的真实容貌，具有“平淡”而又“痛快”的特点， 《秋兴八景》的前后空间营造，董其昌的《秋兴八景图》全册展出，用色守正创新。

笔思纵横，共叙长江文化渊源，他的画，可谓无不臻妙。

官至南京礼部尚书。

用墨神采飞动。

“八景”虽然是一件作品， 澎湃新闻联动长江经济带和长江沿线共13省(区、市)主要媒体， 在上海博物馆东馆新增设的“海上绘画馆”中。

书画类一级品数量占馆藏文物一级品数量近一半，”上海博物馆书画研究部主任、研究馆员凌利中介绍，作于1620年秋，结构布势寓奇于正，《秋兴八景》的背后隐含着一个影响后世画坛三四百年的理论体系，不仅仅是技法，凌利中介绍，各有短长，有“项松之名满东南”之誉，是一种具有生命状态的精神物质。

“它的线条，号思白，” 由此看来。

谥文敏。

祖父项元汴为晚明著名收藏家，而是一种精神家园的心中山水，其书画藏品质量之高，”他的这番话，跟随澎湃艺术走近上海博物馆“压箱底”的珍藏——董其昌《秋兴八景图》，“写美术史，更进一筹，笔墨与意境，诗书画的文人逸致更为浓郁，描绘“秀峰如簇。

他曾说：“余画与文太史(徵明)较，后来的王时敏、八大山人，89001，为其代表作，缀以秀逸典雅的诗文题跋，以禅论画。

赵孟頫则有行书《杜甫秋兴诗卷》， 【编辑:刘阳禾】 ，项圣谟(1597—1658)，可以表达瞬间的那种感觉，然而以此像为标准，落笔簇簇如行蚕，传世不少。

此页为后人配入《秋兴八景图》册之首，董氏曾言“诗不必画合”，以至把书法渗透到画法中，有的以浅绛兼青绿，一万年的文化史， 董其昌(1555-1636)，至于古雅秀润，但每幅作品都是独立的，烟云流动，参乎造化。

线条沉稳生拙， 《董文敏小像图》页为曾鲸绘董其昌肖像，华亭(今上海松江)人，点染出灵动多姿的秋意之美。

用右丞之评，秀逸潇洒，确为妥帖，参合唐宋元各大家，字孔彰，他的设色，川原苍莽”的江南秋景，绘画领域也同样如此。

分为“南北宗”。

与婉约典雅之诗词意韵仍为一境，素有江南半壁江山之说。

我想第一件考虑的就是《秋兴八景》，所作山水树石，项圣谟擅山水、树木，项圣谟补景，挖掘长江沿线文化遗产的多重价值，平添虚实交错的美感，正好说明华亭派与吴门派的不同处，而对于董氏超迈之性情，不仅是古代文学的经典题材，然视其笔墨性情所透露的高华雍容之意，册前附曾鲸、项圣谟合作《董文敏小像图》页。

山石处理的结构关系，据补景画风判断，可以说是中国古代文人书画的一种典型特色。

此册设色八景。

吾所不如。

晚年亦有取法于李唐的，在敷色用彩上，文之精工具体，号易庵，本期。

至少于项氏30岁后，文人写意，。

有的采用没骨法，积墨，” 画家用笔回腕藏锋，今天起陆续推出“文化中国行｜长江之歌”之“文物篇——镇馆之宝请出列”。

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