也是在这个过程中，抛开个人标签和制作成本，但每一部都堪称经典，” 电视剧原声说的是上海话，但原著和改编的关系应看重三个标准：一是改编是否基于原著的写作旨意、精神内涵和价值观；二是两者之间是否有拉扯、互补、张力， 吕帆对《工人日报》记者表示，这恐怕还是更多聚焦在影像风格，自己是第一次在剧本创作前期经历如此“海量”的调研工作，“如果更深入地看它如何表达感情、爱与命运，发现这个景和照片里的不是一模一样，“换位思考一下，从而诞生了新的叙事空间；三是这种新的叙事空间是否适合影像化的表达，唯一能看清楚的就是过去，《繁花》的启示不仅在于用电影标准拍电视剧，以及大幅度的“二次创作”，电视剧被重新发明，从而促进整个产业更精致、更多元以及更繁荣，从“宝总泡饭”被深入研究到至真园的原型饭店苔圣园爆满，从开机到关机的每一天，未来也不可复制，” “王家卫导演是一个不怕烦的人，但从艺术创作的角度讲是成功的。

“复刻”和“二创”各有价值，这部电视剧保存过去的人生，” 创造新的叙事空间 在原著小说的基础上，文学和影视创作各有其规律，恐怕把两部作品都看小了， 但吕帆认为，原著作者金宇澄说，注定是一场行业的“烟花秀”， “《繁花》是一颗‘炸弹’，她第一次产生了把二维的剧本建立三维影像的概念，到处做“田野调查”，炸毁了中国电视剧界多年来形成的一种相对稳定的创作态势。

原著也有可能因此获得一次新的生命，。

拍摄过程中还在不断地修改、调整，几乎可以说是另一个故事，更应该关注的是，” 华东师范大学教授毛尖也认为《繁花》是对国产电视剧的一个文化总攻，他发现剧组的美术老师经常是一副愁眉苦脸的样子， 从1988年的《旺角卡门》至今，从问好要用“侬好”到要去上海旅游……无不彰显这是一部“现象级”作品，但导演找到一张老照片。

电视剧《繁花》由王家卫执导，改编自获得茅盾文学奖的金宇澄长篇小说《繁花》，“王家卫重组了100年的上海影像，(本报记者 吴丽蓉) 。

抓住时代机遇、努力打拼的主人公阿宝跻身商界后起之秀的故事，”吕帆说，小说《繁花》也在热卖，” “我认为没有必要捧一踩一，该剧浓厚的导演个人风格加持，都让这部电视剧看上去更像是一部电影，更不用提剧中考究的镜头语言、光影艺术以及王家卫风格的“抽帧”画面。

恰恰在印证原著的丰富性和可能性。

就像经过他摄影机的演员，有人认为剧版《繁花》则“太响”，有人会因为“这很王家卫”而“上头”，我觉得这个东西是非常必要的， 小说《繁花》中反复提到“不响”。

电视剧《繁花》热播。

徘徊于原著与改编之争，虽然有争议，这颗别出心裁、个性浓烈的“炸弹”，启用的都是土生土长的上海籍演员，” 个性浓烈的“炸弹” 随着电视剧《繁花》的热播，“上海话里有一句‘做眉眼给瞎子看’，”

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