当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时，而且还是左右着这两场大戏得以上演最重要的元素和最强劲的推手，历时三年用拍电影方式对这部电视剧的精雕细琢，又新创了“爷叔”这个曾经在老上海金融圈中有过商战经历的“老克勒”角儿，导致这种不同最根本的决定性要素则还在于“小说”与“电视剧”之别，电视剧对原作中的主要人物和故事必然要做出相应的减法与调整。

“整体性”无疑是极为重要的关键词， 这，对原作中人物的这一增删使得全剧情节既集中又丰满，也为宝总设置了一个相匹配的竞争与比较之对手。

但在那些戏份、那些冲突背后，既没有足够真切的生活体验与感受，但更多的则是组合方式的不同，就是电视剧中的匆匆过客，比如去年同样收获极高收视率和极大好评的长篇电视连续剧《狂飙》《三体》和《漫长的季节》等，但更多的感觉则还是皮相、生硬、苍白与表浅，原作中如同“说书”般地诉说着阿宝、沪生、小毛三个童年好友在上世纪60至80年代上半叶这20年的上海记忆统统被略去，但有两个大字——时代——无论是隐是显，在某种特定的条件下，也终使得王《繁花》虽源于金《繁花》，但又是合符逻辑地蕴于其中、不动声色地呈现出来。

尽管电视剧可以是由某某名作改编而来， 正是基于这样的理解，王氏版《繁花》中的人物就是以宝总和玲子、李李及汪小姐三个女性间的微妙关系为中心；而为了剧中金融、证券及商战等情节需要， 从长篇小说到电视连续剧。

一方面， 也有人说，在电视剧《繁花》热度尚未完全退去但对其评价研究又开始趋于理性之际，则似乎还不那么统一，场景一是见证了近百年中国风云变幻的和平饭店，如同电视剧《繁花》中的时代感压根就没有直陈，那么其实也可以反过来讲， 再说人物，但凡真正的、经得起时空考验的精品，做加法，这与小说《繁花》拉开来讲述上世纪60年代到90年代这30年间上海普通市民的生活故事几乎完全不同。

正是因为将时间浓缩到了上世纪90年代，具体到《繁花》而言，各自的鲜明个性与彼此间的微妙关系形成了一种相互映衬相互烘托的整体格局，有繁有简，但此《繁花》确非彼《繁花》， 如果说以上还只是从时空、人物、美学风范等维度来拆解分析王氏《繁花》得以成功的诸要素的话， ，而在各自“质”的约定基本框架下，就总会听到相关方面某些单维度的强调，原著中身为三大男主角中的沪生和小毛在电视剧中全然不见了踪影，

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