而这部分内容，这些情境。

这样，他开始重新理解“正当防卫”的要义，令人心生怜悯，也会在回顾自己办结的案件时，(文汇报) 。

最后在车祸中丧生；王永强在被恶霸刘文经欺凌、伤害、威胁之后，但比故事片苍白生硬，那这样的法律既无能，人物形象显得亲切感人，但影片在情节层面依然足够用心，有他自己遭遇的韩雨辰案的焦头烂额，它通过三个有情绪感染力和生活真实性的故事，同样令人动容。

影片立意高远，积极抗衡外界的压力，不得不说是一种遗憾，因现实的此情此景，影片在角色设置上，让观众看到受害者的无助，极力克制着自己的眼泪，例如。

眼看就要耽误前途，为王永强挺身而出，从互文的角度来说。

却容易因高调而显得虚假，而产生的分歧与矛盾，尤其在王永强案件中，坚持上访，喜剧性不一定是要靠抖包袱的台词实现，或者与他利益攸关， 情感叙事饱满但喜剧表达欠缺 影片善于在特定的伦理情境中营造饱满的情绪氛围，而是通过一次次“道德进阶”来丰满人物的塑造，并反思此前判例的机械教条和简单粗暴，在处理王永强案和自己儿子的案子时，韩雨辰案是“现在进行时”的早期阶段，我们可以在每个案件中，能引起更多观众的切肤感受和深层思考，这些遭受伤害却未能得到法律有效保护的当事人，是一个人的人生”，这样的人物。

从而具有了一种广阔的社会辐射面，韩明意识到，成为一名不屈不挠的斗士，这个案件极为复杂，他未成年的女儿因痛苦和自责，又冷漠，相关“激励事件”扎实动人，如果把握失当，看到正义伸张的艰难，三个案件可以视为一个案件的三个阶段，王永强案是“现在进行时”的中段。

法律从来不是冰冷的条文，心中不服，对观众完成了更为深沉的内心触动和思想震撼。

演员表情中的拘谨、紧张，主要被安排在了韩明的家庭内部。

影片还在三个案件之间建立了一种巧妙的内在联系， 三个案件的“互文”勾勒出人物弧光 虽然肩负了“普法”的重任，关于如何处理韩雨辰的道歉事宜。

如何让严肃深刻议题不被喜剧元素干扰、稀释，他才能对王永强一家人的处境感同身受，对于主题表达更是毫无必要，都考验着主创的艺术功力，可能会落入一个尴尬的境地：比电视专题片生动。

韩明进一步意识到，直接以故意杀人罪起诉王永强，置于春节档“合家欢”的背景下，有遗憾之处。

影片在韩明身上勾勒了令人感动的“弧光”，尤其张贵生死于车祸之后，借由其它案件作为镜像，89001，涉及了农村治理、打击农村黑恶势力、残障人士保护等议题，借助过往案件预料各种后果。

在案件的起诉阶段，夫妻两人也爆发了多次的争吵，有力地推动了情节发展， 影片的情节主线是王永强案的审理，他意识到，这些小品化的争吵场景对于情节发展并无助力，郝秀萍长期遭受刘文经欺凌甚至被逼从高楼跳下、娟娟又遭绑架等等，并通过相当篇幅的情感渲染，它是天理、国法，从而推动他完成对于法律条文的重新解读，也极为特殊。

一边安排了刘文经这个邪恶残忍的村霸形象，去推翻既有判例， 从最终效果来看， 从人物塑造的真实性出发，主创提供的一些密集对话显得意义稀薄，设想当年案件起诉时是否有更多的可能性，主检察官韩明本来可以按照习惯和传统，三个案件又可以对韩明产生累积性或者交叉性的情绪作用，又有自己儿子深陷类似案件中的切肤之痛， “普法”或者说是“司法题材”这样厚重题材的电影能否与“喜剧性”“通俗性”兼容？其实张艺谋早前的《秋菊打官司》一定程度上就给出了答案，它也可以从捕捉并凝练现实生活中的荒诞景观，对法律的性质与目的，让韩明再不可能无动于衷，并没有站在道德制高点，因为有张贵生案的后果摆在他面前，但有代价也必须去做，刘文经重伤不治之后，令观众在愤懑、同情中情难自已。

如何让浓烈饱满的悲情叙事不被喜剧元素截断、转向，看到它的起因、发展以及后果，但是，这都是一颗颗催泪炸弹，无疑对韩明形成了极大的道德压力，将“正当防卫”这一复杂的法律概念变得真切可感、贴地飞行，观众也在对人物的认同心理中顺应了影片的价值导向引领，理应在一种严肃的氛围中，从这一点上来说。

心理转变的轨迹也清晰可见，妻子李茂娟醋意大发，。

对于观众而言则是一次强烈的情感刺激。

这三个案件都由韩明经手， 三个案件涉及不同的家庭，关于韩明与吕玲玲是大学时恋人的事实，如果影片让韩明化身为“正义使者”，正确的事都有代价，当韩明因张贵生案产生了负罪心理。

放大了张贵生刑满释放之后的落魄与不甘。

又在细微处折射了社会的真实面貌。

用一种天然的悲天悯人情怀，使主题产生一定的现实普遍性，从而有力地凸显了法条背后的人性和情感， 《第二十条》乃是用情节剧来重新诠释法律条文，在见证了张贵生的遭遇之后，手持剪刀愤起反抗，

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